{"id":260265,"date":"2024-08-02T16:16:41","date_gmt":"2024-08-02T15:16:41","guid":{"rendered":"https:\/\/victoriasanchez-cine.es\/vivi\/?page_id=260265"},"modified":"2025-03-14T16:48:40","modified_gmt":"2025-03-14T15:48:40","slug":"michelangelo-antonioni-el-eclipse","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/victoriasanchez-cine.es\/vivi\/michelangelo-antonioni-el-eclipse\/","title":{"rendered":"Michelangelo Antonioni, El Eclipse"},"content":{"rendered":"

Int\u00e9rpretes: Monica Vitti: Vittoria, Alain Delon: Piero, Paco Rabal: Ricardo<\/p>\n

Director de Fotograf\u00eda: Gianni Di Venanzo.<\/p>\n

En El Eclipse<\/em> de Michelangelo Antonioni la imagen de Monica Vitti es de una belleza p\u00e9trea, renacentista muy de Michelangelo. As\u00ed est\u00e1 dibujada por la luz de Di Venanzo. Es muy hermoso el rostro de Monica Vitti (Vittoria) redondeado pero a la vez anguloso, forma propicia a una iluminaci\u00f3n bastante frontal, aunque no en esta escena, en la cual Vittoria llama por tel\u00e9fono a Piero y no habla.<\/p>\n

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Existe un pensamiento visual, como se\u00f1ala Rudolf Arnheim. Pero, en lo que a la fotograf\u00eda se refiere, este hecho parece manifestarse especialmente cuando es en blanco y negro, abstracci\u00f3n de la realidad visual reduciendo los colores a negro, blanco y grises, y haciendo mucho \u00e9nfasis en las formas.<\/p>\n

Un Eclipse es un oscurecimiento de la luz inaudito, la luna oculta el sol. Y, por tanto, el mismo t\u00edtulo de la pel\u00edcula hace referencia a su materia, la luz, y a un extra\u00f1o fen\u00f3meno en lo que se refiere a ella.<\/p>\n

En la escena en la que Piero y Vittoria hacen finalmente el amor, \u00e9l esta vestido de negro, ella de blanco. Y de forma convencional la imagen funde a negro para ocultar y elidir el acto sexual. \u00c9ste estar\u00eda en relaci\u00f3n por tanto con el eclipse, larga escena final de la pel\u00edcula de campos vac\u00edos, en la cual Piero y Vittoria, que se han dado cita a las ocho, no est\u00e1n, ni ning\u00fan otro personaje principal, en escena.<\/p>\n

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La pel\u00edcula comienza con el di\u00e1logo entre Vittoria y Ricardo antes de que ella lo deje. Interpretado por Paco Rabal, es un hombre atractivo pero rudo.<\/p>\n

El recorrido afectivo que realiza Vittoria se dirige de lo masculino m\u00e1s varonil, hacia el quiz\u00e1 ani\u00f1ado Piero. Hombre de extraordinaria belleza interpretado por Alain Delon.<\/p>\n

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Si existe un pensamiento visual es que existe una dial\u00e9ctica significativa, un sentido en la modulaci\u00f3n de luz y colores, as\u00ed como en la representaci\u00f3n de iconos visuales.<\/p>\n

En la pel\u00edcula vemos marcadas de forma b\u00e1sica escenas de d\u00eda y de noche. Pero incluso se manifiesta en la piel de los personajes, cuando Vittoria se disfraza como una africana de Kenia, \u00abno hagas el salvaje\u00bb le dice su amiga de este pa\u00eds. En una charla racista la blanca keniana dice que los africanos o negros son como monos, es decir, animales. Se alude a la animalidad de Vittoria, a su pulsi\u00f3n sexual.<\/p>\n

Los perros de la due\u00f1a de la casa, la blanca de Kenia, se escapan a la calle por la noche, y salen a buscarlos. \u00ab\u00bfCu\u00e1l es el tuyo?\u00bb pregunta Vittoria, \u00abEs el negro\u00bb.<\/p>\n

Una estatua negra u oscura de un \u00e1ngel ani\u00f1ado, de formas redondeadas, andr\u00f3ginas, es observado como algo enigm\u00e1tico por Vittoria.<\/p>\n

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Observar que es parte del mismo nombre del sujeto que enuncia y firma el film, Angelo.<\/p>\n

A m\u00ed se me asemeja el \u00e1ngel a Piero, y, antes de conocerlo, es como si prefigurase su aparici\u00f3n en la pel\u00edcula.<\/p>\n

Para Jes\u00fas Gonz\u00e1lez Requena (\u00abLa Mujer y su deseo, El Eclipse (Michelangelo Antonioni, 1962\u00bb *) el filme trata sobre el deseo de Vittoria. Y reflexiona Jes\u00fas sobre ello, con asociaciones muy interesantes y enigm\u00e1ticas: el \u00e9xtasis de Santa Teresa, la estatua de Bernini, la escultura, en la cual est\u00e1n representados, ba\u00f1ados por la luz divina, un \u00e1ngel adolescente que con su flecha lleva a la santa al \u00e9xtasis m\u00edstico, o transverberaci\u00f3n: ser atravesada por una flecha que es como un fuego que arde el coraz\u00f3n. El \u00a0\u00e1ngel es el mensajero de la palabra de Dios. Hay que tener en cuenta que esta c\u00e9lebre estatua se encuentra en la iglesia Santa Maria della Vittoria en Roma.<\/p>\n

Vittoria una vez que ha conocido a Piero demora el encuentro sexual con \u00e9ste. Es manifiesto, al igual que aunque no tan exuberantemente barroco, su deseo por Piero. Es maravillosa la interpretaci\u00f3n en este sentido de Monica Vitti.<\/p>\n

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Pero a Vittoria le da miedo querer tanto a Piero y, dice, tan mal. Y por ello cuando el le sugiere incluso el matrimonio ella duda. Piero dice que no entiende. y Vittoria contesta que lo que ella desea no se puede entender. El oscurecimiento precisamente se\u00f1ala la ausencia de forma, de percepci\u00f3n, de objeto y de entendimiento.<\/p>\n

El beso y el acto sexual se demoran en el filme. Antes los amantes se besan incluso a trav\u00e9s del cristal de las ventanas. Lo que claramente denota que en cierto modo se aman a s\u00ed mismos \u00a0en el otro o que este narcisismo primero es como una defensa que contiene la violencia del deseo. Vittoria interpone una ventana entre ellos cuando Piero se dirige a besarla, y este la retira.<\/p>\n

Es muy hermosa la escena de este otro beso.<\/p>\n

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Si hay algo que no se puede representar en blanco y negro son las flores.<\/p>\n

En la escena en la bolsa, en donde trabaja Piero para la madre de Vittoria como inversor, cuando la bolsa cae y la gente se arruina, Vittoria sigue a un hombre que ha perdido 50 millones de liras, y observa como sentado en una cafeter\u00eda dibuja en una servilleta unas flores. Recoge la servilleta y se la muestra a Piero dici\u00e9ndole, voy a ver a mi madre, ella no dibuja flores.<\/p>\n

Una de las im\u00e1genes m\u00e1s bellas y extra\u00f1as de la pel\u00edcula es la de Vittoria observando este gran jarr\u00f3n de formas que evocan los genitales masculinos, con grandes flores semejantes a girasoles, de las cuales no percibimos el color. Pero, curiosamente, si pensamos, tambi\u00e9n podr\u00eda ser representaci\u00f3n de los genitales femeninos.<\/p>\n

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Ella oscurecida, formando una silueta, con solo el brillo de la parte superior de sus cabellos. Y el jarr\u00f3n de gran luminosidad, una luz blanca brillante.<\/p>\n

Es, quiz\u00e1s, la representaci\u00f3n, si reflexionamos sobre la imagen, de un eclipse. Y, adem\u00e1s, ella, invirtiendo los tonos de la escena sexual, la mujer, es representada en negro, y, lo que alude al var\u00f3n, adem\u00e1s de con flores, el objeto de deseo y de fascinaci\u00f3n para ella, ahora, es representado en blanco.<\/p>\n

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(*) Gonz\u00e1lez Requena, Jes\u00fas: \u00abLa mujer y su deseo. El Eclipse (Michelangelo Antonioni, 1962)\u00bb en VVAA: Antonioni , Michelangelo y las Monta\u00f1as Encantadas. La intuici\u00f3n del hielo<\/em>. Fundaci\u00f3n Luis Sacane, Maia Ediciones. Madrid, 2010.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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